kamil şeker
New member
KKral Charles tekrar gittiğinden beri, bir İngiliz kralı yine Hamburg’a konuk oluyor: Yeniden dirilen “Kral Lear”, bu kez Thalia Tiyatrosu’nda Jan Bosse tarafından yönetiliyor. Bu mutlak hükümdar, aptalın ve majestelerinin açıkça davetkar jestlerine rağmen, Hamburg prömiyeri seyircisi onu karşılamak için ayağa kalkmayı reddetse bile, biraz daha kalabilir. Bu performans için bravos şeklinde vivat harikaydı.
Yaşlı beyaz adam öldü
Jan Bosse, güçlü, uyumlu bir toplulukla büyüleyici, çok yönlü bir akşam yaratmayı başardı; Elbette deliliğin grotesk derecede komik yanları vardır. Ama dayanmaları zor. Gerçekten de, bu “Kral Lear” ile yaşlı beyaz adamın yönetimi, şu anda saltanatlarının, yönlendirmelerinin, şirket yönetimlerinin büyük ölçüde yanlış değerlendirilen birçok yaşlı beyaz adamın sonunun prototipi olarak acımasız bir şekilde yok oluyor. . Shakespeare’in şu sözü her zaman geçerlidir: “Yaşlılar düşerken gençler yükselir.”
Elbette yaşlılar bir kükreme ile düşerek saraylardan birini veya diğerini, sosyal düzeni ve hatta tüm devleti yerle bir eder. Büyük bir güç olduğunda, kütle eksikliği yoktur – Stéphane Laimé tarafından sahne tasarımında, ortasından büyük bir gümüş kapsülün girmiş gibi göründüğü, ekranı dolduran, toplanmış, gümüş bir perde ile temsil edilir. Bir UFO, bir Apollo iniş kapsülü, bir ICBM’nin ucu veya birisinin duvara bantladığı gümüş kaplama bir iglo olabilir. Davul (Timo Werner), klavye (Jonas Landerschier) ve elektrik bas (Leo Schmidthals) üzerinde üç müzisyen duvarın önünde oturuyor.
Aptal kıyamet kehanetinde bulunur
Canlı kombo olaylara eşlik ediyor, duygusal dengesizlikleri delilik noktasına kadar yoğunlaştırıyor ve parçanın ana karakterlerinden biri olan aptala, burada bir aptala (Christiane von Poelnitz) İngilizce doom şarkılarında eşlik ediyor. Buna karşılık, parça Miru Miroslava Svolikova tarafından yeni, çağdaş, yerinde bir çeviriyle Almanca olarak seslendirildi. Kısa ve öz bir ton geliştirilir, alaycı, inandırıcı bir ton. Kathrin Plath’ın sansasyonel kostümleri, sahne tasarımının değerli metal ışıltısıyla örtüşüyor. Bazıları saray gibi altın ve gümüş içinde tutulur, diğerleri için modaya uygun yankılar Elizabeth döneminden kötü adam Edmund’un (Johannes Hegemann) kötü Oswald’a dönüştüğü günümüzün parlak kırmızı pilot ceketine kadar uzanır.
Oyuncular, güç kaybı hakkında oyunu, kuşak çatışmaları hakkında oyunu, yaşam ve ölüm trajedisi hakkında oyunu, delilik ve aydınlanma hakkında oyunu, doğaüstü şiirsel oyunu, Hamlet’in yanı sıra diğer ana eseri, gişe rekorunu kıran oyunu oynuyorlar. dört Yüzyıl boyunca, hem korkunç derecede eğlenceli hem de eğlenceli derecede korkunç bir deneyime. Wolfram Koch bu Lear’dır, duygusal olarak yönlendirilen, gücü şımarık gezgin, çoktan gitmiş bir krallığın, çoktan gitmiş bir büyüklüğün değil, günümüzün küçük bir kralı. Anlaşılır bir şekilde kaybolmuştur, düşüşünde sevimlidir, kader tarafından sonuna kadar yenilmiştir. Koch, anlayamamakla kendini büyük ölçüde tüketir, duygusal ve rasyonel olarak kendi kararlarının gerisinde kalır, son, acımasız darbeye, dramanın başında kendisi tarafından reddedilen sevgili kızı Cordelia’nın (Pauline Rénevier) öldürülmesine kadar. Sonu uzun zaman önce rehabilite edilmiş, kadın onu çoktan affetmiştir ve o her şeyini kaybetmiştir – müritlerinin sevgisi dışında.
Refah gitti, dünya devriliyor
Tüm dünya eğildi, imparatorluğa bağlı olarak bakır, koyu pembe, mavimsi, sembolik olarak ve yöneticilerin önünde parıldayan metal perde düştü ve kayboldu, kapsül uzay yolculuğundan iniş kapsülü gibi yere battı. ve başlangıçta zavallı Tom’un ini olarak işlev görür. Edmund’un babasını itibarsızlaştıran reddedilen üvey kardeşi Edgar’ın bu sahte kimliği, Edgar’ın kendisi gibi Rénevier tarafından da etkileyici bir şekilde canlandırılıyor. Çok yönlü, rolleri hızla arka arkaya değiştirir. Edgar’ın Cordelia’ya kıyasla daha zor, karmaşık bir karakter olduğunun canlı kanıtı olarak görülebilir. Her ikisinde de kolaylıkla ustalaşıyor. Tom’u ondan vücudu kucaklayan, vahşi bir şekilde ayırır, başka bir dünyadan fırtınanın estiği bir Caliban gibi görünür. İniş kapsülü çalıştırılır, ancak sonunda tekrar havalanır ve nihayet perdedeki başlangıç konumuna 180 derece eğilir. Lear delice, artık görünen ahşap dikme konstrüksiyonuna çekildi. Cordelia onu bu bölmeden dünyaya geri getiriyor.
Kötülük her zaman ve her yerdedir: Edmund (Johannes Hegemann)
Kaynak: Armin Smailovic
Ana karakter dörtlüsü içinde kalanlar: Hegemann’ın harika bir soğuklukla cisimleştirdiği entrikacı Edmund. Her zaman kurbanlarının düşmesine izin verdiği uçuruma yakın bir bıçağın kenarında sörf yapar. Her şeyden önce babası Gloster (Falk Rockstroh), Lear’ın cani kızları Goneril (Anna Blomeier) ve Regan (Toini Ruhnke) tarafından gözleri oyulduğu zaman bile Lear ile aynı seviyededir. Gecenin en güçlü görüntülerinden biri: Gloster gözlerini kaybettiğinde, Bosse’ye gözbebekleri gibi pinpon topları yağar. Bu kalbin zayıflığı için değil. Hegemann gibi: Kendi acı sonuna kadar, ülkede yalan söyleyerek ve öldürerek dolaşır, yine de uğruna Goneril tarafından zehirlenen Regan tarafından sevildiğine inanır. Aynı şekilde, sonunda Lear’ın sadık tebaası Kont Kent (Timo Werner) tarafından bıçaklanan zehirleyici Goneril tarafından. Sırf acımadan, Edward’ın sevebileceğine inanmak ister insan.
Sonunda herkes öldü, neredeyse herkes
Ve dördüncü ana karakter de bir zevk: von Poelnitz, bazen kör eden, bazen uyanan ama her zaman büyük, bazen devasa yanlış olsa bile büyük kararlar veren sevgili kralla gerçekten simbiyotik bir toplulukta yaşıyor, nefes alıyor, aptalı hareket ettiriyor. Sessiz oyunda harika, yüz ifadeleri, yürüyüşleri, jestleri ile Tanrı’ya gerçek bir güven ile kaderler arasında şarkı söylüyor ve kasvetli bir şekilde kehanetlerde bulunuyor. Ayrıca aptalın doğruyu söyleme hakkını da algılar. Başkalarının bunun için dışlandığı yerde, kendisinin yenilmesine izin verir ve Cordelia’nın ölümüyle baş edemeyen çökmüş kralın yanında yere yığılır.
Sonunda, Shakespeare’in trajedilerinde ve hikayelerinde olduğu gibi, herkes öldü, en azından neredeyse herkes. Bu sefer dünya da sona erdi, böylece hayatta kalan Kent, bilinmeyene doğru bir yolculuğa hızla veda ediyor. Sonun gerçek bir gücü var ve izleyiciyi şu anda belirli bir çekiş gücü geliştiren toplumsal iklim değişikliğine geri çekiyor – sanki varış noktası bir kara delikteymiş gibi.
Yaşlı beyaz adam öldü
Jan Bosse, güçlü, uyumlu bir toplulukla büyüleyici, çok yönlü bir akşam yaratmayı başardı; Elbette deliliğin grotesk derecede komik yanları vardır. Ama dayanmaları zor. Gerçekten de, bu “Kral Lear” ile yaşlı beyaz adamın yönetimi, şu anda saltanatlarının, yönlendirmelerinin, şirket yönetimlerinin büyük ölçüde yanlış değerlendirilen birçok yaşlı beyaz adamın sonunun prototipi olarak acımasız bir şekilde yok oluyor. . Shakespeare’in şu sözü her zaman geçerlidir: “Yaşlılar düşerken gençler yükselir.”
Elbette yaşlılar bir kükreme ile düşerek saraylardan birini veya diğerini, sosyal düzeni ve hatta tüm devleti yerle bir eder. Büyük bir güç olduğunda, kütle eksikliği yoktur – Stéphane Laimé tarafından sahne tasarımında, ortasından büyük bir gümüş kapsülün girmiş gibi göründüğü, ekranı dolduran, toplanmış, gümüş bir perde ile temsil edilir. Bir UFO, bir Apollo iniş kapsülü, bir ICBM’nin ucu veya birisinin duvara bantladığı gümüş kaplama bir iglo olabilir. Davul (Timo Werner), klavye (Jonas Landerschier) ve elektrik bas (Leo Schmidthals) üzerinde üç müzisyen duvarın önünde oturuyor.
Aptal kıyamet kehanetinde bulunur
Canlı kombo olaylara eşlik ediyor, duygusal dengesizlikleri delilik noktasına kadar yoğunlaştırıyor ve parçanın ana karakterlerinden biri olan aptala, burada bir aptala (Christiane von Poelnitz) İngilizce doom şarkılarında eşlik ediyor. Buna karşılık, parça Miru Miroslava Svolikova tarafından yeni, çağdaş, yerinde bir çeviriyle Almanca olarak seslendirildi. Kısa ve öz bir ton geliştirilir, alaycı, inandırıcı bir ton. Kathrin Plath’ın sansasyonel kostümleri, sahne tasarımının değerli metal ışıltısıyla örtüşüyor. Bazıları saray gibi altın ve gümüş içinde tutulur, diğerleri için modaya uygun yankılar Elizabeth döneminden kötü adam Edmund’un (Johannes Hegemann) kötü Oswald’a dönüştüğü günümüzün parlak kırmızı pilot ceketine kadar uzanır.
Oyuncular, güç kaybı hakkında oyunu, kuşak çatışmaları hakkında oyunu, yaşam ve ölüm trajedisi hakkında oyunu, delilik ve aydınlanma hakkında oyunu, doğaüstü şiirsel oyunu, Hamlet’in yanı sıra diğer ana eseri, gişe rekorunu kıran oyunu oynuyorlar. dört Yüzyıl boyunca, hem korkunç derecede eğlenceli hem de eğlenceli derecede korkunç bir deneyime. Wolfram Koch bu Lear’dır, duygusal olarak yönlendirilen, gücü şımarık gezgin, çoktan gitmiş bir krallığın, çoktan gitmiş bir büyüklüğün değil, günümüzün küçük bir kralı. Anlaşılır bir şekilde kaybolmuştur, düşüşünde sevimlidir, kader tarafından sonuna kadar yenilmiştir. Koch, anlayamamakla kendini büyük ölçüde tüketir, duygusal ve rasyonel olarak kendi kararlarının gerisinde kalır, son, acımasız darbeye, dramanın başında kendisi tarafından reddedilen sevgili kızı Cordelia’nın (Pauline Rénevier) öldürülmesine kadar. Sonu uzun zaman önce rehabilite edilmiş, kadın onu çoktan affetmiştir ve o her şeyini kaybetmiştir – müritlerinin sevgisi dışında.
Refah gitti, dünya devriliyor
Tüm dünya eğildi, imparatorluğa bağlı olarak bakır, koyu pembe, mavimsi, sembolik olarak ve yöneticilerin önünde parıldayan metal perde düştü ve kayboldu, kapsül uzay yolculuğundan iniş kapsülü gibi yere battı. ve başlangıçta zavallı Tom’un ini olarak işlev görür. Edmund’un babasını itibarsızlaştıran reddedilen üvey kardeşi Edgar’ın bu sahte kimliği, Edgar’ın kendisi gibi Rénevier tarafından da etkileyici bir şekilde canlandırılıyor. Çok yönlü, rolleri hızla arka arkaya değiştirir. Edgar’ın Cordelia’ya kıyasla daha zor, karmaşık bir karakter olduğunun canlı kanıtı olarak görülebilir. Her ikisinde de kolaylıkla ustalaşıyor. Tom’u ondan vücudu kucaklayan, vahşi bir şekilde ayırır, başka bir dünyadan fırtınanın estiği bir Caliban gibi görünür. İniş kapsülü çalıştırılır, ancak sonunda tekrar havalanır ve nihayet perdedeki başlangıç konumuna 180 derece eğilir. Lear delice, artık görünen ahşap dikme konstrüksiyonuna çekildi. Cordelia onu bu bölmeden dünyaya geri getiriyor.
Kötülük her zaman ve her yerdedir: Edmund (Johannes Hegemann)
Kaynak: Armin Smailovic
Ana karakter dörtlüsü içinde kalanlar: Hegemann’ın harika bir soğuklukla cisimleştirdiği entrikacı Edmund. Her zaman kurbanlarının düşmesine izin verdiği uçuruma yakın bir bıçağın kenarında sörf yapar. Her şeyden önce babası Gloster (Falk Rockstroh), Lear’ın cani kızları Goneril (Anna Blomeier) ve Regan (Toini Ruhnke) tarafından gözleri oyulduğu zaman bile Lear ile aynı seviyededir. Gecenin en güçlü görüntülerinden biri: Gloster gözlerini kaybettiğinde, Bosse’ye gözbebekleri gibi pinpon topları yağar. Bu kalbin zayıflığı için değil. Hegemann gibi: Kendi acı sonuna kadar, ülkede yalan söyleyerek ve öldürerek dolaşır, yine de uğruna Goneril tarafından zehirlenen Regan tarafından sevildiğine inanır. Aynı şekilde, sonunda Lear’ın sadık tebaası Kont Kent (Timo Werner) tarafından bıçaklanan zehirleyici Goneril tarafından. Sırf acımadan, Edward’ın sevebileceğine inanmak ister insan.
Sonunda herkes öldü, neredeyse herkes
Ve dördüncü ana karakter de bir zevk: von Poelnitz, bazen kör eden, bazen uyanan ama her zaman büyük, bazen devasa yanlış olsa bile büyük kararlar veren sevgili kralla gerçekten simbiyotik bir toplulukta yaşıyor, nefes alıyor, aptalı hareket ettiriyor. Sessiz oyunda harika, yüz ifadeleri, yürüyüşleri, jestleri ile Tanrı’ya gerçek bir güven ile kaderler arasında şarkı söylüyor ve kasvetli bir şekilde kehanetlerde bulunuyor. Ayrıca aptalın doğruyu söyleme hakkını da algılar. Başkalarının bunun için dışlandığı yerde, kendisinin yenilmesine izin verir ve Cordelia’nın ölümüyle baş edemeyen çökmüş kralın yanında yere yığılır.
Sonunda, Shakespeare’in trajedilerinde ve hikayelerinde olduğu gibi, herkes öldü, en azından neredeyse herkes. Bu sefer dünya da sona erdi, böylece hayatta kalan Kent, bilinmeyene doğru bir yolculuğa hızla veda ediyor. Sonun gerçek bir gücü var ve izleyiciyi şu anda belirli bir çekiş gücü geliştiren toplumsal iklim değişikliğine geri çekiyor – sanki varış noktası bir kara delikteymiş gibi.